domingo, 5 de julio de 2020

TRISTES QUERELLAS EN LA QUINTA


o   ARGUMENTO: 

Comienza con la llegada de Memo a una quinta,en la cuál, pensó en tener una vida tranquila, la cuál era imposible por alguien, Doña Francisca Viuda de Morales, quien era una vecina de la Quinta junto a Memo.

Su odio comenzó con ruidos realizados con caños, cajones en esa pieza en la que se encontraba Doña Pancha.

Memo empezó a espiarla su rutina diaria, pensando en que así la derrotaría, pero no ocurrio asi.

Memo, unos días después puso una ópera en su vitrola de cuerda, a lo cual, Doña Pancha reclamaba el ruido, y Memo empezó a provocarla, aumentando así el odio entre ambos vecinos, había empezado la guerra de las ondas. Siguieron con esto durante varios días, pero concluyó en un armisticio tácito.

Una mañana Memo descubrió que en la jaula que tenía Doña Pancha, había un loro verdirrojo, el cual era entrenado para aprender a decir "Naranjas Huando". Memo consiguio un gato, para el cual le serviria para molestar a Doña Pancha, a tal punto de espantar al loro con su gato, afortunadamente después de aquel incidente, el loro regresó, y algo raro que ocurrió, se estableció una "amistad" entre el loro y el gato.

Doña Pancha en su cuarto se presenciaban grietas, y empezó a enfermar; a lo que Memo le empezó a ayudar (sin desaprovechar en insultarla cada vez que la visitaba para darle su medicina). Hubo un día el cual no respondía Doña Pancha a la respuesta de Memo, el cual, salió a ver que pasó, y la vió tirada en el piso, trató de levantarla, pero no pudo hacerlo (ella ya había fallecido).

Desde aquel momento, Memo heredó el loro de Doña Pancha, el cual le hacía recordarla, empezó a retornar una rutina triste, aburrida y solitaria.


o   PERSONAJES: 

PRINCIPALES:

Memo: Vecino de Doña Pancha

Doña Pancha: Vecina de Memo

SECUNDARIOS:

Familia Chocano: Familia de la Quinta


o   MENSAJE DEL CUENTO:

Aprecia lo que tienes ya que no sabes cuando lo perderás

o   VOCABULARIO:

o   Mancebo: Hombre joven soltero.

o   Oblicua: Que se desvía de la línea horizontal o vertical.

o  Parsimonia: Lentitud y sosiego en el modo de hablar o de obrarflemafrialdad de ánimo.

o  Mella: Rotura o hendidura en el filo de un arma o herramientao en el borde o en cualquier ángulo saliente de otro objetopor un golpe o por otra causa.

o   Huraño: Que huye y se esconde de las gentes.

o   IMAGEN DE LA OBRA:

Corto: Adaptación del cuento “Tristes querellas en la vieja quinta ...


viernes, 3 de julio de 2020

ANÁLISIS LITERARIO DE LA PALABRA DEL MUDO

      I.  TÍTULO:

RESUMEN DE LA PALABRA DEL MUDO - Julio Ramon Ribeyro

    II.  AUTOR:

Julio Ramón Ribeyro - Wikipedia, la enciclopedia libre

   III.  MOVIMIENTO LITERARIO AL QUE PERTENECE EL ESCRITOR:

Generación del 50

  IV.  GÉNERO LITERARIO AL QUE PERTENECE LA OBRA:

Ficcion

   V.  BIOGRAFÍA DEL AUTOR:

Julio Ramón Ribeyro nació el 31 de agosto de 1929 en Lima, Perú. El tercero de los cuatro hijos de Julio Ramón Ribeyro Bonello y Mercedes Zúñiga Rabines. Participó en un círculo de escritores que solian publicar sus obras y obsequiarlas generalmente a sus amigos y familiares.
Considerado como uno de los más notables narradores peruanos del siglo XX; su obra ha sido de las más fecundas. La mayor parte de su producción es europea, a donde llegó en 1952 antes de publicar su primer libro de cuentos, Los gallinazos sin plumas (1955). Se radicó en París y allí permaneció hasta los últimos años de su vida.

  VI.  PRINCIPALES OBRAS

    1955 Los gallinazos sin plumas
    1958 Cuentos de circunstancias
    1964 Las botellas y los hombres
    1964 Tres historias sublevantes
    1972 Los cautivos
    1972 El próximo mes me nivelo
    1974 La palabra del mudo Compilación de sus cuentos completos
    1977 Silvio en El Rosedal
    1977 El Carrusel
    1977 Alienación
    1987 Sólo para fumadores
    1992 Relatos santacrucinos

La palabra del Mudo


domingo, 28 de junio de 2020

Evolucion del Canon Literario

18/09/13 – El canon literario. Definición, evolución y problemas ...

Ya en el siglo XV (1445) conocemos la primera manifestación de canon literario medieval a través del Marqués de Santillana en su Proemio e Carta dirigida al señor don Pedro, Condestable de Portugal. En ella realiza un recorrido diacrónico a través de los principales autores y obras que han surgido desde Moisés hasta su época. Por tanto, podemos observar que excluye a griegos y romanos, no por considerar su literatura como mala, sino por el desconocimiento de sus obras. No distingue de nacionalidades, por lo que hace un canon global y además nombra gran cantidad de autores hoy en día desconocidos.

En el siglo XVI (entre 1553 y 1572) destaca la Apologíaen defensa de la cultura hispana realizada por Alfonso García Matamoros en la que demuestra que España es un país con una gran cultura que no ha sido desarrollada debido a las numerosas guerras. Sorprenden dos aspectos: el primero, que considera español a todo aquel que haya nacido en la península, independientemente de la época en la que naciera, y el segundo, que compara a los grandes autores griegos y romanos con los autores españoles.

Del canon barroco destaca Mayans y su Oración en alabanza de los eloquentissimas obras de Don Diego de Saavedra Fajardo en 1725. En este canon ya por el nombre nos podemos hacer una idea acerca del autor considerado por excelencia. Don Diego de Saavedra, cuyo estilo eleva hasta las nubes y lo considera como el autor a imitar por encima de todos, siendo superior a Platón y Aristóteles. Mayans basa su criterio en el dominio correcto, fácil y sencillo de la lengua, por lo que no comenta nada de autores “oscuros” como Góngora. El propósito de Mayans es que la literatura sea útil para la sociedad, de esta manera a través del elogio a los que considera los mayores autores marca el camino a seguir de las futuras generaciones de escritores.

En el periodo de la Ilustración destaca la Poética de Ignacio de Luzán. Desde el Imperio Romano hace un recorrido por los autores hasta su momento. Luzán realiza una distinción entre poesía antigua y moderna, además huye de la prosa recargada a la que considera la culpable de la decadencia de la prosa española del siglo XVIII y considera a Garcilaso de la Vega y Góngora como los grandes innovadores de la poesía.

En el siglo XIX hay que mencionar de manera obligatoria el programa de Marcelino Menéndez Pelayo de su oposición a catedrático. Sienta de una manera más técnica la concepción para desarrollar un canon al afirmar que hay nacionalidades literarias pero que no tienen que coincidir con las nacionalidades políticas, así pues, considera la literatura castellana una de las muchas literaturas españolas.

En el siglo XX la rápida evolución de la sociedad también afecta a la literatura; se produce una gran producción de libros de todo tipo y los estudios literarios ya no se realizan exclusivamente de las obras sino que también de la sociedad y su repercusión en ella. Por tanto el canon según Jones dependerá de los intereses del lector actual.

¿El canon fue cambiando? ¿Porque? 

Si ya que tuvo que adaptarse en cada época del tiempo para mejorar